»ó´Ü¿©¹é
HOME Çмú Ä®·³
¾ÆºêÁ§Æ®¸¦ ¾ÆºêÁ§½Ã¿ËÈ­ Çϱ⡮¼º½º·¯¿î ü¾×¡¯°ú ¾ÆºêÁ§Æ®(Abject) ©ì
¿ìÇý¶õ ¹Ú»ç(¼­¿ï´ë Á¾±³¹®Á¦¿¬±¸¼Ò) | ½ÂÀÎ 2022.07.07 00:35
¡ã ÁÙ¸®¾Æ Å©¸®½ºÅ×¹Ù

¸ö ¹ÛÀ¸·Î ³ª¿Â ü¾×Àº ¸¹Àº ¹®È­±Ç¿¡¼­ ºÒ°áÇÏ°í ¿À¿°µÈ °ÍÀ¸·Î »óÁ¤µÇ¾î Á¢ÃËÀ» ÇÇÇÏ´Â ±Ý±âÀÇ ´ë»óÀÌ´Ù. ´ëÇ¥ÀûÀÎ ¿¹·Î, ¿ù°æÇ÷°ú ºÐ¸¸ Áß/ÈÄÀÇ ÃâÇ÷Àº ºÒ°áÇÏ´Ù°í ¿©°ÜÁ® ¿©¼ºÀ» ÀÏÁ¤ ±â°£ »çȸ³ª Á¾±³ °øµ¿Ã¼·ÎºÎÅÍ °Ý¸®ÇÏ´Â ÇϳªÀÇ ±âÁ¦·Î ÀÛµ¿ÇÏ¿´À¸¸ç, ¶ÇÇÑ ¼º½º·¯¿î Á¦´ÜÀÌ ÃâÇ÷·Î ´õ·´ÇôÁø´Ù´Â ¸íºÐÀ¸·Î ¿©¼º¿¡°Ô´Â Á¾±³ÀǽÄÀ» ÁýÀü/ÁÖÀçÇÏ´Â ¼ºÁ÷ÀÚÀÇ ¿ªÇÒÀÌ °ÅºÎµÇ±âµµ ÇÑ´Ù.

ÁÙ¸®¾Æ Å©¸®½ºÅ×¹ÙÀÇ °øÇå

‘¾ÆºêÁ§Æ®’ °³³äÀ» Çа迡 ³Î¸® ¾Ë¸° ÁÙ¸®¾Æ Å©¸®½ºÅ×¹Ù´Â ÀÌ ¹üÁÖ¿¡ ü¾×À̳ª ºÐºñ¹°, »çü¿Í °°Àº ƯÁ¤ ¹°ÁúÀ̳ª ¹°Ã¼ ±×¸®°í–»çȸ¹®È­ÀûÀ¸·Î È®ÀåµÈ Àǹ̷δ–ŸÀÚÈ­µÈ ÀÌÁúÀû Áý´ÜÀ» Æ÷ÇÔ½ÃÅ°¸ç, ‘¾ÆºêÁ§½Ã¿Ë’Àº ÀÌ·± ¹°ÁúÀ̳ª Áý´Ü¿¡ ´ëÇÑ °­ÇÑ °ÅºÎ, Çø¿À, µÎ·Á¿ò µîÀÇ ½É¸®Àû/°¨Á¤Àû ¹ÝÀÀÀ¸·Î °³³äÈ­ÇÏ¿´´Ù.

±×·¯³ª ´ëÇ¥ÀûÀÎ ¾ÆºêÁ§Æ®¶ó ÇÒ ¼ö ÀÖ´Â À¯ÃâµÈ ü¾×Àº ´Ü¼øÈ÷ Çø¿À¿Í ±âÇÇÀÇ ´ë»óÀÌ ¾Æ´Ï¶ó, Á¾±³ÀûÀÎ ¸Æ¶ô¿¡¼­´Â ¼º½º·¯¿î ¹°Áú·Î ±¸¿øÀÚÀÇ ÇöÁ¸À» ³ªÅ¸³»°í, ÇÙ½É ±³¸®ÀÇ ¸Þ½ÃÁö¸¦ ÀüÇÏ°í, ½Å½ÉÀ» °í¾çÇÏ´Â µî Áß¿äÇÑ ¹°ÁúÀû ¸Å°³Ã¼·Î ÀÛµ¿Çϱ⵵ ÇÑ´Ù.

¿ì¼± Å©¸®½ºÅ×¹ÙÀÇ ¾ÆºêÁ§Æ®/¾ÆºêÁ§½Ã¿Ë ÀÌ·ÐÀ» °£´ÜÈ÷ ¼Ò°³ÇÏ°í À̾ ‘¾ÆºêÁ§Æ®’ÀÇ Áß¿äÇÑ ¼Ó¼ºÀ» Á¤¸®ÇÏ°íÀÚ ÇÑ´Ù. À̾ ±×³àÀÇ ¾ÆºêÁ§Æ®/¾ÆºêÁ§½Ã¿Ë À̷п¡ ´ëÇÑ º¸´Ù À¯¿¬ÇÑ Á¢±Ù ¶Ç´Â ÀçÇؼ®À» ÅëÇØ À¯·´ Áß¼¼ Èı⠼ºÇ÷ °ø°æ°ú ½Å½ÉÀÌ È®»êÇÑ ¹è°æ ¶Ç´Â ¸ÞÄ¿´ÏÁòÀ» ¼³¸íÇÏ°íÀÚ Çϸç, ¿©±â¼­ ƯÈ÷ Á¾±³¹Ì¼úÀÇ ¿ªÇÒ¿¡ ÁÖ¸ñÇÏ°íÀÚ ÇÑ´Ù.

¾ÆºêÁ§Æ®¿Í ¾ÆºêÁ§½Ã¿Ë

‘¾ÆºêÁ§½Ã¿Ë’ °³³äÀº ÇÁ¶û½ºÀÇ Á¤½ÅºÐ¼®°¡ÀÌÀÚ ±âÈ£ÇÐÀÚ, öÇÐÀÚ, ¹®È­ÀηùÇÐÀÚÀÎ ÁÙ¸®¾Æ Å©¸®½ºÅ×¹Ù(Julia Kristeva)ÀÇ Àú¼ú, Power of Horror: An Essay on Abjection (Pouvoirs de l'horreur. Essai sur l'abjection, 1980)À» ÅëÇØ º»°ÝÀûÀ¸·Î ÇаèÀÇ ÁÖ¸ñÀ» ¹ÞÀ¸¸é¼­ ¿©¼ºÇÐÀ» À§½ÃÇÏ¿© ±Ù·¡¿¡´Â ¿¹¼úÀÛÇ° ºÐ¼®¿¡ ÀÚÁÖ »ç¿ëµÇ°í ÀÖ´Ù.(1) Å©¸®½ºÅ×¹Ù´Â ¾ÕÀÇ Àú¼ú¿¡¼­ ¾ÆºêÁ§½Ã¿ËÀ» ÀÚ½ÅÀÇ °æ°è¸¦ À§ÇùÇÏ´Â ¸ðµç °ÍÀ» ¹èôÇÔÀ¸·Î½á °³ÀÎÀû, »çȸÀûÀ¸·Î ¾ÈÁ¤µÈ Á¤Ã¼¼º ȤÀº ÁÖü¼º(subjectivity)À» ±¸¼ºÇÏ·Á´Â Á¤½ÅÀû/½É¸®Àû ÀÛ¿ëÀ̶ó°í ¼³¸íÇÑ´Ù.

´õºÒ¾î ±×³à´Â ¾î¸° ÁÖü¿¡°Ô °¡Àå Å« À§ÇùÀº ¾î¸Ó´ÏÀÇ ¸ö¿¡ ´ëÇÑ ÀÇÁ¸¼ºÀ¸·Î °¡ºÎÀåÀû »çȸ¿¡¼­ µ¶¸³ÀûÀÎ ÁÖü°¡ µÇ·Á¸é ¾î¸Ó´ÏÀÇ ¸öÀ» °ÅºÎÇÒ ¼ö¹Û¿¡ ¾ø´Ù¸ç, ¿ª»çÀûÀ¸·Îµµ ¿©¼ºÀÇ À°Ã¼´Â ³²¼ºº¸´Ù ¿­µîÇÏ°í ºÒ°á/ºÎÆÐÇÑ °ÍÀ¸·Î ÆïÇϵǾúÀ½À» ¾ð±ÞÇÑ´Ù. ±×·¯³ª ±×³à´Â ¾î¸Ó´ÏÀÇ ¸öÀº ¹ÌÇÐÀû Ãø¸é¿¡¼­ Çø¿À½º·¯¿ì¸é¼­ µ¿½Ã¿¡ ¸ÅȤÀûÀÎ ÀÌÁß¼ºÀ» ³»Æ÷ÇÑ´Ù°í ¸»ÇÑ´Ù. ÀÌ·± ¸Æ¶ô¿¡¼­ Å©¸®½ºÅ×¹ÙÀÇ ÀÌ·ÐÀº ¿©¼º (¸öÀÇ) ¾ï¾ÐÀÇ ½É¸®Àû ¸ÞÄ¿´ÏÁòÀ» ±Ô¸íÇÏ´Â µ¥ ±â¿©Çß´Ù´Â Æò°¡¸¦ ¹Þ±âµµ ÇÑ´Ù.(2)

Å©¸®½ºÅ×¹Ù´Â ¾ÆºêÁ§Æ®(the abject)¿Í ¾ÆºêÁ§½Ã¿Ë(abjection)À» ÀÏÁ¾ÀÇ °³³ä ½ÖÀ¸·Î »ç¿ëÇÏ°í ÀÖ´Ù. ¿ø·¡ ºÒ¾î¿¡¼­ ¾ÆºêÁ§Æ®(abject)´Â Çü¿ë»ç·Î ‘ºñõÇÑ’, ‘¿ª°Å¿î’, ‘Çø¿À½º·¯¿î’ µîÀ» ÀǹÌÇϸç, ¾ÆºêÁ§½Ã¿Ë(‘ºñõÇÑ °Í’)Àº ±× ¸í»çÇüÀÌ´Ù. ±×·¯³ª ±×³à´Â ¾ÆºêÁ§Æ®(the abject)¸¦ ºñõÇÏ¸ç ´õ·´°í ¿ª°Ü¿î °ÍÀ¸·Î ±×¸®°í ¾ÆºêÁ§½Ã¿ËÀ» ¾ÆºêÁ§Æ®¿¡ ´ëÇÑ ÁÖüÀÇ ¹ÝÀÀ, Áï ÀüÀڷκÎÅÍ °Å¸®¸¦ µÎ·Á´Â Á¤½ÅÀû/½É¸®Àû ÀÛ¿ëÀ̳ª Çö»óÀ¸·Î »õ·Ó°Ô °³³äÈ­ÇÏ¿´´Ù.

±×³à¿¡ ÀÇÇÏ¸é ¾ÆºêÁ§Æ®´Â °³Àο¡°Ô ½ÇÁ¸Àû À§Çù°ú °øÆ÷ÀÎ Á×À½À» ¿¬»ó½ÃÅ°°Å³ª, ¸ðÈ£ÇÏ¿© ¾È°ú ¹ÛÀÇ ±¸º°ÀÌ È®½ÇÇÏÁö ¾Ê¾Æ ±¸ºÐÀ̳ª ºÐ·ù¸¦ ¾î·Æ°Ô ¸¸µå´Â-ÁÖüµµ °´Ã¼µµ ¾Æ´Ñ-±× ¹«¾ùÀ¸·Î, ÁÖü´Â ÀÌ¿¡ ´ëÇÑ ¾ÆºêÁ§½Ã¿Ë–Áï ¿ª°Ü¿ò, ´õ·¯¿ò, Çø¿À µî-À» ÀÏÀ¸ÄÑ À̸¦ °ÅºÎÇÏ°í ¹èôÇÑ´Ù°í ÇÑ´Ù. µû¶ó¼­ ¾ÆºêÁ§Æ®´Â Á¤Ã¼¼º, ü°è, Áú¼­, ±ÔÄ¢À» È¥¶õ/¿ÍÇؽÃÅ°´Â °Í ±×¸®°í Áß°£ÀûÀÎ/¸ðÈ£ÇÑ/È¥¼ºÀûÀÎ °Í, Áï ‘»çÀÌ’(in-between)¿¡ ÀÖ´Â ¾î¶² °ÍÀ̶ó ÇÒ ¼ö ÀÖ´Ù. ±× ¿¹·Î´Â (Á×À½°ú °ü·ÃÇÏ¿©) »çü³ª ½âÀº °í±â, ¸ö ¾ÈÀÇ °ÍÀÌ ¹ÛÀ¸·Î ³ª¿Â ³»Àå, À¯ÃâµÈ ÇÇ/ħ/°¡·¡/°í¸§/Á¤¾×, (³»ºÎ¿Í ¿ÜºÎÀÇ ±¸ºÐÀÌ ¸ðÈ£ÇÑ) °¢ÁúÀ̳ª ²úÀÎ ¿ìÀ¯ Ç¥¸éÀÇ ¸· µîÀÌ Á¦½ÃµÈ´Ù.(3)

¿©±â¼­ °­Á¶ÇÒ °ÍÀº Å©¸®½ºÅ×¹Ù°¡ ¾ÆºêÁ§Æ®/¾ÆºêÁ§½Ã¿Ë °³³ä°ú ÀÌ·ÐÀº µ¶ÀÚÀûÀ¸·Î ¹ßÀü½ÃŲ °ÍÀÌ ¾Æ´Ï¶ó´Â °ÍÀÌ´Ù. ±×³àÀÇ ÀÌ·ÐÀº ¹ÙŸÀ¯(Georges Bataille, 1897~1962)ÀÇ The Accursed Share (La Part maudite, 1949), ÇÁ·ÎÀÌÆ®(Sigmund Freud, 1856~1939)ÀÇ Totem und Tabu (1913), ´õ±Û·¯½º(Mary Douglas, 1921~2007)ÀÇ Purity and Danger (1966) µîÀ» ¹ÙÅÁÀ¸·Î Á¤¸³µÈ °ÍÀ¸·Î, º¸´Ù ±âº»ÀûÀ¸·Î´Â ¶ó±ø(Jacques Lacan, 1902~1981)ÀÇ Á¤½ÅºÐ¼®ÇÐÀû ÁÖü À̷п¡ ±âÃÊÇϸ鼭 Ŭ¶óÀÎ(Melanie Klein, 1882~1960)ÀÇ ´ë»ó°ü°èÀÌ·ÐÀ» ¼öÁ¤ÇÏ¿© ÀÚ½ÅÀÇ ÀÌ·ÐÀ¸·Î È®¸³ÇÑ °ÍÀÌ´Ù.(4)

Å©¸®½ºÅ×¹Ù°¡ ¾ÆºêÁ§Æ®¿¡¼­ ƯÈ÷ ±× ¹°ÁúÀû, À°Ã¼Àû Ư¼º¿¡ ÃÊÁ¡À» ¸ÂÃß°í ÀÖ´Â °ÍÀº, ±×³àÀÇ ¾ÆºêÁ§Æ® °³³äÀÌ ¸öÀÌ »çȸ¸¦ »ó¡ÇÏ°í ÀçÇöÇϴµ¥ »ç¿ëµÈ´Ù´Â ´õ±Û·¯½º(Mary Douglas)ÀÇ À̷п¡ »ó´ç ºÎºÐ Åä´ë¸¦ µÎ°í Àֱ⠶§¹®ÀÌ´Ù. µû¶ó¼­ Å©¸®½ºÅ×¹Ù´Â ¸ö¿¡¼­ ¹èÃâµÈ °ÍµéÀÌ »çȸÀû, °³ÀÎÀû ü°è¿¡ À§ÇùÀ» °¡ÇÑ´Ù¸ç ü¾×, ¹è¼³¹°, ¿ù°æ µîÀ» ÅëÇØ ¾ÆºêÁ§Æ®¸¦ °³³äÈ­ÇÑ´Ù.(5)

À¯ÃâµÈ ü¾×ÀÌ ´ëÇ¥ÀûÀÎ ¾ÆºêÁ§Æ®ÀÎ °ÍÀº ÀÌ°ÍÀÌ ¼ÒÀ§ “Á¦ ÀÚ¸®¿¡¼­ ¹þ¾î³­ ¹°Áú(matter out of place)”·Î ¹Ù·Î ±× ºñ°íÁ¤Àû ȤÀº À¯µ¿Àû ¼ºÁú¿¡ ±âÀÎÇÑ´Ù°í ÇÒ ¼ö ÀÖ´Ù. Áï ü¾×Àº ¸öÀÇ ³»ºÎ°¡ ¿ÜºÎ°¡ µÇ°Å³ª ¿ÜºÎ¿¡ ³ëÃâµÇ¸é¼­ À¯ÃâµÇ¾î, ¸öÀÇ °æ°è¸¦ ½±°Ô ¹þ¾î³ª±â ¶§¹®ÀÌ´Ù.(6) ¸öÀ» ¹þ¾î³­ ü¾×ÀÌ ÈçÈ÷ °øÆ÷, Çø¿À, ¿ª°Ü¿ò Áï ¾ÆºêÁ§½Ã¿ËÀ» ºÒ·¯ÀÏÀ¸Å°´Â °ÍÀº ü¾×Àº À°Ã¼¸¦ ¹þ¾î³ª¸é¼­ ³ªÀÇ °Íµµ, ±×·¸´Ù°í öÀúÈ÷ ŸÀÚµµ ¾Æ´Ï¸é¼­ ÀڽŰú ŸÀÚ¿ÍÀÇ °æ°è¿¡ ´ëÇÑ ºÒÈ®½Ç¼ºÀ» °¡Á®¿À±â ¶§¹®À̶ó°í ÇÑ´Ù.

ÀÌ·¯ÇÑ ºÒÈ®½Ç¼ºÀº ±âÁ¸ÀÇ °æ°è³ª Áú¼­ÀÇ ¿ÍÇØ¿Í È¥¶õÀ» ÀǹÌÇϱ⿡ °á±¹ À̸¦ ¹èôÇϰųª À̷κÎÅÍ °Å¸®¸¦ µÎ°íÀÚ ÇÑ´Ù´Â °ÍÀÌ´Ù. µû¶ó¼­ Àΰ£Àº ÀÚ½ÅÀÇ ¾ÈÁ¤ÀûÀÎ Á¤Ã¼¼º/ÁÖü¼º Çü¼ºÀ» À§ÇØ ÀÌÁúÀûÀÌ°í À§ÇùÀûÀÎ ¹°ÁúÀ̳ª Áý´ÜÀ» µ¶Æ¯ÇÑ °¨Á¤ »óÅÂ¿Í ÀÌ¿¡ µû¸¥ ºÐ¸®ÀÇ ÇൿÀ» ÅëÇØ ÀÚ½ÅÀÇ °æ°è ¹ÛÀ¸·Î º¸³»°íÀÚ Çϸç, ÀÌ·Î½á »çȸ¿¡ ºÎÇÕÇÏ´Â ÁÖü°¡ µÈ´Ù´Â °ÍÀÌ´Ù.

ÀÌ·± Àǹ̿¡¼­ Å©¸®½ºÅ׹ٴ ƯÁ¤ ´ë»ó/»óÅ¿¡ ´ëÇØ ¾ÆºêÁ§½Ã¿ËÀÌ »ý±â´Â °ÍÀº ÀÌ ´ë»ó¿¡°Ô °Ç°­À̳ª û°áÀÌ °áÇ̵Ǿî Àֱ⠶§¹®ÀÌ ¾Æ´Ï¶ó Á¤Ã¼¼º, ü°è/üÁ¦, Áú¼­ µîÀ» ±³¶õÇϱ⠶§¹®À̶ó°í ¸»ÇÑ´Ù.(7) ´Ù¸¥ ¸»·Î, ¿À¹°Àº ±× ÀÚüÀÇ ¼ºÁúÀÌ ¾Æ´Ï¶ó °æ°è¿Í °ü·ÃµÈ °Í¿¡¸¸ Àû¿ëµÇ¸ç, °æ°è ¹ÛÀ¸·Î ¹ö·ÁÁø ´ë»óÀº °æ°èÀÇ ´Ù¸¥ ÂÊÀÎ ‘ÁÖº¯’(margin)À» ´ëÇ¥ÇÑ´Ù´Â °ÍÀÌ´Ù. ±×³à´Â ´ëÇ¥ÀûÀÎ ‘ÁÖº¯Àû’ ¹°Áú·Î ħ, Ç÷¾×, ¿ìÀ¯, ¼Òº¯, ´ëº¯À» ¾ð±ÞÇϸç À̰͵éÀº ½ÅüÀÇ ±¸¸Û¿¡¼­ ³ª¿À¸é¼­ ¸öÀÇ °æ°è¸¦ °¡·ÎÁö¸¥ ¹°Áú·Î ¿À¿°µÈ °ÍÀ¸·Î °£ÁֵǴµ¥, ¿À¿°ÀÇ À§·ÂÀº ³»ÀçÀûÀÌ ¾Æ´Ï¶ó ¹Ù·Î ±ÝÁöÀÇ È¿·Â¿¡ ºñ·ÊÇÑ´Ù°í ¸»ÇÑ´Ù.(8)

ÀÌ·± ¸Æ¶ô¿¡¼­ À°Ã¼ÀÇ ³»ºÎ¿Í ¿ÜºÎ°¡ ¸¸³ª´Â ±â°üÀÎ ÀÔ, ÄÚ, ±Í, ´«, Ç×¹®, Áú ±×¸®°í (¸öÀ» ´ÙÃÄ ºÎ»óÀ¸·Î) ¹ú¾îÁø »óó µîÀº À°Ã¼ÀÇ Ãë¾à¼º°ú ºñ°íÁ¤¼ºÀ» º¸¿©Áشٰí ÇÒ ¼ö ÀÖ´Ù. ´õ±Û·¯½º ¶ÇÇÑ ÀÎü¿Í ¿ÜºÎ¶ó´Â µÎ ¹üÁÖÀÇ °æ°è¿¡ ÀÖ´Â ¸ðµç ‘¹ú¾îÁø °÷(±¸¸Û)’Àº À§ÇèÇÑ °÷À̸ç, ÀÌ °æ°è¸¦ Åë°úÇؼ­ ¸ö ¹ÛÀ¸·Î ³ª°¡´Â ü¾× ±×¸®°í ¸öÀÇ ÀϺο´À¸³ª ºÐ¸®µÈ ÇǺÎ, ¼ÕÅé, ¸Ó¸®Ä®, ÀÌ»¡ µîÀº ´õ·´°Å³ª ºÎÁ¤ÇÑ °ÍÀ¸·Î ¿©°ÜÁø´Ù°í ¸»ÇÑ´Ù.(9)

¹ÌÁÖ

(1) ¾ÆºêÁ§½Ã¿Ë(‘ºñõÇÔ’, ‘ºñõÇÑ °Í’)À̶õ ¿ë¾î´Â Å©¸®½ºÅ×¹Ù°¡ óÀ½ »ç¿ëÇÑ °ÍÀÌ ¾Æ´Ï´Ù. ÀÌ ¿ë¾î´Â ÇÁ¶û½º Áö½ÄÀÎ ¹ÙŸÀ¯(Georges Bataile: 1897-1962)°¡ ÀÌ¹Ì 1930³â´ë L’Abjection et les forms misérables(¾ÆºêÁ§½Ã¿Ë°ú ºñõÇÑ ÇüÅÂ)¿¡ ¼ö·ÏµÈ ¹Ì¹ßÇà ÅؽºÆ®¿¡¼­ »ç¿ëÇÏ¿´´Ù. ¿©±â¼­ ¹ÙŸÀ¯´Â ‘»çȸÀû ¾ÆºêÁ§½Ã¿Ë’À» ±Ù´ë ±¹°¡¿¡¼­ ÀÛµ¿ÇÏ´Â Æø·ÂÀûÀÌ°í ¹èŸÀûÀÎ Èû°ú µ¿Àϼ±»ó¿¡ ³õ°í, ÀÌ·Î ÀÎÇØ ³ëµ¿°èÃþÀÇ Àΰ£Àû Á¸¾ö¼ºÀÌ ¹ÚÅ»µÇ¾î »çȸ ¾²·¹±â ȤÀº Àΰ£ Æó¹°·Î Àç»ý»êµÈ´Ù°í Àû°í ÀÖ´Ù. (±è¼ºÈñ, ¡´Å°Å° ½º¹Ì½º ÀÛÇ°¿¡¼­ ½Åü±âÈ£ÀÇ ÀÇ¹Ì ºÐ¼®°ú Çؼ® - <Pee Body>¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î¡µ, ¡¶Á¶Çü¿¹¼úÇבּ¸¡· 10. 2006, 22-23ÂÊ.)

(2) Á¤¿¬ÀÌ, ¡´ÁÙ¸®¾Æ Å©¸®½ºÅ×¹ÙÀÇ ¾ÖºêÁ§Æ®(abject) °³³ä ¿¬±¸: Çö´ë¹Ì¼ú¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿©¼ºÀÇ ¸öÀ» Áß½ÉÀ¸·Î¡µ, ÀÌÈ­¿©´ë ¹Ú»ç³í¹®, 2018, iiiÂÊ.

(3) Á¤¿¬ÀÌ, À§ÀÇ ±Û, 31-33ÂÊ; Julia Kristeva, Powers of Horror: An Essay on Abjection, (L. S. Roudiez, Trans.), New York: Columbia University Press, 1982, p. 4, p. 17.

(4) Á¤¿¬ÀÌ, À§ÀÇ ±Û, 40-42ÂÊ.

(5) ¹ÚÀÚÀÏ, ¡´Á¤Ã¼¼º°ú ¾ÖºêÁ§Æ®(abject)¡µ, ¡¶µµ¿¹¿¬±¸¡· 2, 2019, 314ÂÊ.

(6) Willy Jansen & Gritje Dresen, op. cit., p. 218; “Matter out of place”¶ó´Â Ç¥Çö°ú °ü·Ã ÀÌ·ÐÀº ¸Þ¸® ´õ±Û·¯½º·ÎºÎÅÍ À¯·¡ÇÑ´Ù. ±×³à´Â ÀÚ½ÅÀÇ Àú¼­ Purity and Danger¿¡¼­ ¿À¹°À» ‘Á¦ ÀÚ¸®¸¦ ¹þ¾î³­’(out of place) °ÍÀ¸·Î Á¤ÀÇÇÑ´Ù. (Mary Douglas, Purity and Danger: an Analysis of Concepts of Pollution and Taboo, London & New York: Routledge, 1966, p. 36.)

(7) Julia Kristeva, op. cit., p. 4.

(8) Ibid., p. 69.

(9) Mary Douglas, op. cit., p. 122.

¿ìÇý¶õ ¹Ú»ç(¼­¿ï´ë Á¾±³¹®Á¦¿¬±¸¼Ò)  woohairan@hotmail.com

<ÀúÀÛ±ÇÀÚ © ¿¡Å¥¸Þ´Ï¾È, ¹«´Ü ÀüÀç ¹× Àç¹èÆ÷ ±ÝÁö>

iconÀαâ±â»ç
±â»ç ´ñ±Û 0°³
Àüüº¸±â
ù¹ø° ´ñ±ÛÀ» ³²°ÜÁÖ¼¼¿ä.
¿©¹é
½Å¹®»ç¼Ò°³¤ý±â»çÁ¦º¸¤ý±¤°í¹®ÀǤýºÒÆí½Å°í¤ý°³ÀÎÁ¤º¸Ãë±Þ¹æħ¤ýû¼Ò³âº¸È£Á¤Ã¥¤ýÀ̸ÞÀϹ«´Ü¼öÁý°ÅºÎ
¼­¿ï½Ã Á¾·Î±¸ ´ëÇзΠ19 Çѱ¹±âµ¶±³È¸°ü 503È£  |  Á¦È£ : ¿¡Å¥¸Þ´Ï¾È
´ëÇ¥ÀüÈ­ : 070-4252-0176  |  Æѽº : 0303-3442-0176  |  µî·Ï¹øÈ£ : ¼­¿ï ÀÚ 00392  |  µî·ÏÀÏ : 2012.10.22
¹ßÇàÀÎ : È«ÀνĠ |  ÆíÁýÀÎ : ÀÌÁ¤ÈÆ  |  Ã»¼Ò³âº¸È£Ã¥ÀÓÀÚ : È«ÀνĠ |  E-mail : webmaster@ecumenian.com
Copyright © 2024 ¿¡Å¥¸Þ´Ï¾È. All rights reserved.
Back to Top